梁实秋的名字，长期以来，被当作资产阶级文人的代表而为读者所熟悉。其实，在新中国成立后几十年间，他的著作从来未曾公开出版过。人们的印象，仅只来自个别的文学史著作和批判性文字的影响罢了。这是饶有意味的。

梁实秋，北京人，1903年1月生，1987年11月病逝于台北。年青时就读于清华学校，毕业后赴美，先后在科罗拉多大学、哈佛大学研究所、哥伦比亚大学研习英语和英美文学。1926年回国，曾在南北数大学执教。在散文小品创作方面，著有《雅舍小品》《雅舍杂文》《雅舍谈吃》等十余种。同他所编的英汉字典和所译的《莎士比亚全集》一样，影响甚广。美学家朱光潜在致作者的一封信中，对刚刚出版的《雅舍小品》给予很高的评价，认为“对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上”。

梁实秋最早以新诗创作涉足文坛，后来从事文学批评，成为二十世纪二三十年代新月派中有名的骁将。在国民党“清党”以后的一个严峻的历史阶段里，他曾以普遍因而不免抽象的人性论反对文学的阶级性和党派性，一度受到鲁迅和其他左翼文艺家的批评。1938年12月，接编《中央日报》文艺副刊，他以编者的身份提出：“现在抗战高于一切，所以有人一下笔就忘不了抗战。我的意见稍为不同。于抗战有关的材料，我们最为欢迎，但是与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的，不必勉强把抗战截搭上去。至于空洞的‘抗战八股’，那是对谁都没有益处的。”于是，被认为鼓吹“抗战无关论”而再度受到舆论的批评。或许，这也可以视作“文艺与政治的歧途”之一端罢？但无论如何，脱离社会，回避政治，乃是梁实秋一贯的思想倾向，这是毋庸讳言的。

1940年，他应刘英士之邀，以“子佳”为笔名在《星期评论》上陆续发表《雅舍小品》。可以说，这些散文小品，正是上述倾向的产物。抗战胜利后，他将1939年至1947年间的创作结集出版，从此一纸风行，先后重版达50余次，创中国现代散文发行的最高纪录。

是时代氛围的改变，有助于提高闲适散文的地位呢？抑或在这类文字中，闲适的取材与笔调本身，即含有更大的纯粹性、自在性与超越性呢？不过，作为学者式散文，梁实秋小品自有其艺术特色，这也是的确的。这些小品，取材平易，或是惯见的物事，如衣裳、狗、汽车、门铃之类；或是惯常的行为，如握手、生病、拜年、散步等等，令人易生亲切之感。作者学识丰富，思维锐敏，旁征博引，收纵自如，往往能在一个题目之下，给人以充分的知识享受。加之其天性幽默，文笔轻松，且作品篇幅不大、简洁明澈，自然成了读者喜欢把玩的珍品。他之为文，自然中亦重文采，此之谓“雅致”。如写雨中雅舍：“细雨蒙蒙之际，‘雅舍’亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽……”如写送行：“黯然魂销者，别而已矣。遥想古人送别，也是一种雅人深致。古时交通不便，一去不知多久，再见不知何年，所以南浦唱支骊歌，灞桥折条杨柳，甚至在阳关敬一杯酒，都有意味……”他特别注意所调遣的文字幅度的长短和声调的抑扬，故而读来，别有一种音乐美。

说到学者研究问题时，梁实秋有如此一段话：“不惜以狮子搏兔的手段，小题大做，有时候像是迂腐可笑，有时候像是玩物丧志。”移用于他个人的散文创作，似颇合适，优乎劣乎，恐亦尽在此中了。

雅致，对于梁实秋来说，既是一种人生态度，也是一种行文风格。“纸上苍生”，距之甚远。世上的创作，有的全凭情怀，有的借以趣味。梁氏小品，实乃属趣味烹调。这种风味，特别宜于有闲阶级美食家的享用。今请读者诸君尝试一脔，未知以为何如？